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清晰與模糊交織的現實|角谷紀章訪談錄

2024.05.01
訪談

"The torrent in seconds: Kisho Kakutani, Yudai Takeuchi" Whitestone Ginza New Gallery

淡淡的陰影突然出現在清晰的全景之上,彷彿打斷了觀者的視線。以清晰與模糊並存的獨創表達方式而備受關注的角谷紀章,在白石畫廊銀座新館舉辦他的首次展覽。他的實驗從 "現實是什麼,現實在哪裡?我們就他的作品對他進行了採訪。

幾秒鐘內的洪流

"The torrent in seconds: Kisho Kakutani, Yudai Takeuchi" Whitestone Ginza New Gallery

ー請告訴我們您作品的主題和靈感來源。

角谷:我開始創作這件作品,是因為我想創作一件讓每個人都能感受到真實感的作品。我想出了一種方法,通過讓人看不清的景色,讓觀者自己去解讀。我希望過濾後的景色能與回憶和想法相輔相成,成為觀者想要看到的景色。

《磨砂玻璃窗》和《窗簾》系列描繪的是模糊的景色,正如標題所示,其靈感來自玻璃窗的外觀。被遮擋的區域並非真實的磨砂玻璃,而是阻礙觀看的 "雜訊"。對我來說,雜訊是連接作品、觀眾和我自己的媒介,也是防止我們相互侵擾的保護屏障。

Who is 角谷紀章?

在藝術家工作室

ー您在創作時最注重哪些元素或方法?

角谷:我珍視巧合,珍視面對工作本身所花費的時間。

我的主題是用智能手機拍攝的快照。我選擇構圖或題材的目的並不是繪畫,而只是將這些照片作為日常生活的習慣性記錄。我使用的照片都是拍攝時記憶模糊的照片,所以當我回顧每天拍攝的照片時,我並不知道為什麼要拍攝它們。

我根據選定的照片繪畫模糊的部分,然後根據顏料暈染產生的表情繪畫和連接細節部分。偶然產生的模糊表情是流動的,往往會隨著我面對作品的時間而改變外觀,因此我有意識地在作品中創造一個單一的世界。

角谷紀章《磨砂玻璃窗79號》2024 年,130.3 x 162.0 釐米,布面丙烯

ー展覽的主要視覺效果《磨砂玻璃窗79號》的靈感來源是什麼?

角谷:這次展覽中的作品,包括《磨砂玻璃窗79號》,我對它們的感受是統一的。這些系列作品留給觀眾自己去解讀,如果觀眾以自己的方式接受了這一觀點,那就沒什麼好說的了。

如果說我選擇這幅作品作為我的主要作品有什麼原因的話,那就是山和天空是每個人肯定至少見過的風景。當我畫風景畫時,我有意識地讓觀眾容易接受這種普遍性。我想這次會有很多人第一次看到我的作品,所以我特別強調這一點。

Inquire about artworks

"The torrent in seconds: Kisho Kakutani, Yudai Takeuchi" Whitestone Ginza New Gallery

ー您在創作中遇到的最大挑戰是什麼?

角谷:大概是在大學期間從日本繪畫轉向現在的風格吧。在博士論文的創作過程中,我有時會糾結於 "現實 "是什麼或在哪裡。《 磨砂玻璃窗》系列就是對這個問題的一個回答。一旦有了想法,我就會重複製作原型的試錯過程,結果,那些我認為是失敗的原型逐漸形成了我現在的風格。

在藝術家工作室

ー您是如何製作《磨砂玻璃窗》和《窗簾》系列的?

角谷:這些畫作被塗在加了水的棉布上,然後放在可以擦掉顏料的地方。日語標題 "磨砂窗 "和 "窗簾 "是對 "雜訊 "的形式和功能的一種看法。這兩個系列在雜訊的程度上有所不同,第一個系列是以 "雜訊 "為形式的繪畫系列,第二個系列則是以 "窗簾 "為形式的繪畫系列。

在《磨砂窗》中,畫面的中心部分,也就是畫作的主體被隱藏起來,觀眾通過雜訊進入畫作的世界。相比之下,在《窗簾》中,繪畫世界中的人物是可見的,但他們周圍的環境是隱藏的。我有意識地通過雜訊擴大世界,彷彿世界與畫布外部相連。

在藝術家工作室

模糊的焦距抓拍、暮色中的剪影、霧中縹緲的風景--正是因為這些場景披上了模糊的外衣,才會刺激觀者的感知,它們的邊緣為投射自己的感受和體驗提供了一個理想的容器。我們在日常生活中不經意間看到的司空見慣的風景,以及幾乎被我們遺忘的事件,都會被我們突然想起。角谷紀章作品中的 "雜訊 "既是與他人的界限,也是照亮自我內心深處記憶的光源。

武內雄大和角谷紀章的雙人展 "幾秒鐘內的洪流"於 4 月 27 日至 5 月 25 日在白石畫廊銀座新館舉行。 更多信息請訪問以下鏈接。

幾秒鐘內的洪流

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