本系列企劃為您推出關於具體美術協會的書籍《GUTAI STILL ALIVE 2015 vol.1》的數字檔案。第32期聚焦曾擔任與具體美術協會密切相關的兒童詩歌雜誌《麒麟》的編輯，本身也作為藝術家從事創作活動的浮田要三。與吉原治良的相識是浮田開始進行創作的契機，雖然他曾中斷活動長達20年之久，但60歲時又宣佈復出。森川敏子女士是他後來開設的繪畫學習班「UKITA工作室」（譯者注：UKITA是「浮田」的日語拼音）的成員之一，我們請她講述了在工作室看到的浮田要三。

UKITA工作室是一個什麼樣的地方

森川敏子
（UKITA工作室成員）

包括我在內，工作室裡聚集著一群儘管身體有殘障或面臨生活困境，但卻依然努力生活的人們。浮田要三先生總是對我們每個人的生活十分關懷，經常傾聽我們講述自己的生活狀況。即使在我們內心劇烈混亂或矛盾的時候，先生也會守護和鼓勵我們，始終以溫暖的目光看待每個人。他總是期盼著我們真實而純粹的感性自然表達出來的作品，當看到這樣的作品時，他會喜悅溢於言表地稱讚說「太棒了，非常出色！」，並希望自己也能從中學到新的東西。先生經常告誡我們不要試圖用高超的技巧進行創作，也不要總想著製作能賣得出去的作品，不要以這樣的心情對待創作。如果我們製作此類作品的話，他一眼便能看破，並指出這樣不行。先生說：「對人是什麼，自己是什麼進行思考，就是人該做的事情。」他像掛在嘴邊一樣地反復對我們說「重要的是真實和沒有謊言」，因此我們也在創作中經常用這句話提醒自己。

在工作室里，我們使用了一些從日常生活中多餘出來的東西，比如小學以前使用過、現在已不再需要的木椅和兒童書桌等。夾雜在作品之中，還有寶藏一般的廢舊麻袋、紙箱、來自幼兒園的剩餘彩紙、木頭碎片等物。浮田先生非常重視使用那些看似已被廢棄的物品來創作作品，為它們注入生命。由於先生對我們說「不要畫畫，要做東西」，因此我們也用這樣的物品創作了作品。先生還常說「磨礪和提高感性十分很重要」。這讓我感覺到創作、生活、生存之間是彼此相連的。我覺得當時工作室里充滿了與「物品」的對話、與作品的對話、與自己的對話、人與人的對話。

一去工作室就可以聽到先生那似乎發自丹田、活力四射的大嗓門和充滿幽默的對話，並能看到他和藹可親的笑容。先生是一個心胸寬廣的人。對於我們來說，UKITA工作室是一個能夠解放自我、允許做自己的地方。我永遠不會忘記先生對人的溫暖目光和對作品的嚴格眼光。UKITA工作室是一個創作作品並學習生活方式的場所。先生發自內心地深愛著工作室，他說「希望把這裡建成一個人們可以輕鬆而平價地獲取當代美術作品的地方」。從離世大約半年前開始，他在工作室的牆上貼上木板，以便展出學生們的作品，並強烈希望工作室在自己與世長辭之後也能延續下去。

（刊登於《畫廊月刊》2014年5月號）

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