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Mizù的藍調與朝鮮白瓷的對話
A New Appreciation Contemporary Japanese and Asian Art
7/23
Installation image, 2017, Taipei
本系列企劃是將國際上備受肯定的藝術家及亞洲藝術市場相關書籍《目前持續受到肯定的亞洲藝術》以數位資料庫的形式呈現。第七回將為您介紹TETSUO MIZÙ。
Mizù的藍調與朝鮮白瓷的對話
佐藤春喜 美術愛好家
朝鮮白瓷有著難以言喻的魔力，其白調的層次多樣且深邃，散發著一種獨特氣質。同樣地，Mizù的藍調也絕非單一。他將幾乎看起來像黑色的深色也稱為藍色。有時會讓人聯想到日本田澤湖的水色，但其實， 從藝術家的情感出發，Mizù的藍調也可以被稱為「日本的藍」。觀者可以自由地聯想，品味其藍調的豐富。Mizù的藍調和朝鮮白瓷屬於不同的時代和地域，卻散發共同的持久魅力和淡淡的憂傷。頂著蓬亂的頭髮與雜亂的鬍鬚，Mizú 看起來彷彿來自鄉野，卻又時而像一位古怪的法國紳士。就性格而言，他思想開放，並且始終對細節保持敏銳的關注。Mizú 是一個自由的靈魂，其人格魅力具有廣泛的吸引力。
藍色在 Mizú 的「旗幟1」系列油畫作品中，是根基，並佔據重要的位置。這一系列作品仍有許多可能性尚待展現， 但Mizú 將意義（文字）轉化為藝術（符號），這本身就是一項成就。儘管這並不必然等同於藝術， 但Mizú 的藝術是 技巧與感性的結合。Mizú 的作品上色很薄，卻仍傳達出豐富的質感與莊嚴。他在同一系列中勤於創作，作品也變得越發精緻。Mizú將海洋信號旗的細節加以組合，卻不受傳統意義的限制。他對元素的選擇性納入，使人即便拿著信號旗的對照表，也無法辨識哪些元素來自何處。這一點在他早期作品中已經顯現，但 Mizú 當時是憑直覺建構作品，而後期的畫作則更加成熟和自由。一種更不受拘束的創作有時是更困難的，但也最終造就了Mizú 更高超的繪畫成果。
此外，我也期待Mizú 不只侷限於旗幟，也能創作出更多不受束縛的畫作，誕生出名品。有時我不禁想像，如果他持續以70至80年代的半具象繪畫為主軸進行創作，現在會有有什麼樣的畫作呢？思及此的恐怕不只我一人吧。如今，我雖期盼70多歲的Mizù能創作出新的、更卓越的半具象作品，也許只是我一種一廂情願的想法。
在觀看Mizù的作品時，觀者會因心境的不同而有不同的看法。欣賞 Mizú 的作品，最好盡可能以中性、甚至空白的心境來觀看。依據一個人的心情，同一幅畫可能會顯得細微不同，甚至完全不同。正如答案會因提問方式不同而有所差異，某些藝術帶來的經驗也會隨著時間而改變。這樣的藝術起初或許難以掌握，但隨著時間推移，人們將永遠不會厭倦，並在其中挖掘不斷出現的新發現。
優秀的藝術家（創作者），通常也是優秀的觀照者（觀看者）。也就是說，一件作品真正的第一位理解者，可以說是作者本人吧。Mizù正是這樣一位藝術家，他有時在創作的早期階段，就能感覺到「這會成為一件很棒的作品！」，而事實也果真如此。無須等到作品完成，僅在下筆之際便能解讀出整體樣貌，這實屬驚人，而身為粉絲之一，我期盼今後能有更多這樣的作品問世。
以巴塞隆納椅聞名的建築師，密斯・凡・德羅(Mies van der Rohe)，有兩句名言。
Less is more.「少即是多」。也就是說，在精鍊之中，存在著真正的豐饒，大概是這樣的意思吧。以及God is in the details.「上帝存在於細節之中」。
這些話語，也是我在面對藝術時的關鍵詞。
藝術家・TETSUO MIZÙ
佐藤春喜
1951年出生於東京。現於東京都內開業（內科、身心內科）。二十多歲後半開始對當代藝術產生興趣，1980年代主要參觀租賃畫廊。1991年，出版了整理編輯自己對藝術的看法及當時個人收藏的《somthinng else 1》。2009年開設「Gallery 古今」。主要概念是將當代藝術與古美術，主要是佛教美術及古陶瓷等，配置於同一空間。除了企劃展／常設展外，至今已舉辦過菅木志雄、倉重光則、鷲見和紀郎、TETSUO MIZÙ等人的個展（目前企劃展以外暫時休廊）。今後預計出版《something else》的續篇。
書籍資訊
書名：《目前持續受到肯定的亞洲藝術(今、評価され続けているアジアのアート)》
發行：輕井澤新藝術美術館
發售：實業之日本社
發售日期：2019年8月6日
※本文所刊載資訊為發行當時之內容，可能與現況有所不同。
¹旗幟系列：將海上船隻間通訊使用的世界通用旗幟「國際信號旗」進行組合，將語言轉換為繪畫的系列。自1987年起，藝術家便遵循此系統持續創作，至今創作數量已相當龐大。
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