2026.01.10 - 03.07
在知觉哲学中，世界并不以完整面貌呈现，而是在感知被触发的瞬间逐渐展开。梅洛-庞蒂所谓“观看中的生成”指向一种尚未稳定的状态：主体尚未抵达对象，对象也尚未凝固为可言说的形象。绘画往往发生在这样的临界时刻——意识、身体与经验在被捕捉之际仍保持着未定的流动性，仿佛在画布上打开一条短暂的缝隙，使世界与感知在其中相互伸展。本次展览正从这一生成中的空间出发，将李满金、孟阳阳与米莎的创作置于同一思想结构之内；她们的作品并非构造外部景象，而是以不同方式探入感知的内部，使意识的微光、身体的姿态与经验的层沉在图像关系中显现其形成的动力。展览由此提出一个共同的问题：当绘画摆脱再现的使命，它如何在尚未成形的区域让世界显露其可能的样态？
李满金的绘画并非通过预设的轮廓被塑造，而是在遮覆、拖移与重复的手势中逐步生成。笔触似乎在记录意识的微小偏移：线条时而汇聚、时而消散；色块在不断叠加中形成一种尚未稳定的结构。画面因此呈现出一种正在形成的状态，仿佛意识在寻找自身秩序时留下的痕迹。观者在这些未定形的关系里感受到时间缓慢而持续地推进，此刻，“变动”本身成为图像的核心。她的画面带有某种近似“沉积”的结构，使感知在反复修正的轨迹中显露，而思维延展的经验也在画布上被长久悬置。
李满金,1981年出生于福建，2005年毕业于福建师范大学油画专业,现居北京。近年来主要个展有：拧痕（丄丅乀空间，北京，2024）；一切只是独白（瀚艺术空间，北京，2023）；公园（单行道画廊，北京，2018）；独行者（重庆长江当代美术馆，重庆，2017）；乐园已竟虚渺（卓越艺术空间，北京，2014）；渴望藍天（Y2ARTS Showroom，新加坡，2010）。另外也参加了澳门艺术博物馆，美国加州州立大学美术馆，北京时代美术馆，中华世纪坛当代艺术馆，山海美术馆，宋庄美术馆， UCCA Lab，金杜艺术中心等机构主办的一系列联展。
若说李满金的作品揭示了意识的生成，那么孟阳阳关注的则是观看得以发生的条件。她的作品首先以“观看的入口”而非“叙事的主体”被感知。身体被拆解成若干微弱的线索——一段被压低的色调、一截未完全显影的轮廓、或一处被留白推开的空隙。形象仿佛并未准备好被呈现，而以一种克制的方式保持着距离，使观看从辨识形象转向体察其显现方式。视觉注意力无法停驻于单一对象，而是在片段、停顿与空白之间被重新分配。色彩的轻盈与空间的稀释强化了这种不稳定，使身体成为调节观看方式的界面，而非被书写的载体。图像的意义因此不再来自对象本身，而是在观看被重新组织的过程中逐渐浮现。
1983
出生于中国重庆市
2006
毕业于四川美术学院油画系，获学士学位
2009
毕业于四川美术学院油画系，获硕士学位
现工作和生活于上海
相较之下，米莎的绘画以色彩作为经验的主要承载，从而形成接近“感知地层”的结构。色块的推进、明度的差异与空间的轻微倾斜指向的不是外部景致，而是记忆在身体内部的沉积方式。色彩在她的画面中既具有地域性的来源，也带着心理节奏的痕迹，使画面呈现某种兼具温度与方向性的流动状态。色彩不再负责构图，而成为经验被重新组织的途径。画面因而获得一种近似“回返”的特质，让经验的重量以色彩的方式被延迟、被保存，并在观看的过程中再次被激活。
1991 出生于新疆阿克苏 现生活和工作于北京
Education
2011–2015
新疆师范大学 美术学专业 学士学位
2017–2020
中央美术学院 油画系 硕士学位
参展经历
2025
《草长鹰飞》上空间 联展，北京
2021
Hi 艺术中心，北京
2020
《国际女艺术家双年展》，澳门
2019
上海大艺博，上海展览中心
《无畏》青年艺术家联展 艺乐成艺术空间，北京
《后生》研究生作品展 中央美术学院，北京
2018
《2018 艺术大会》会空间，北京
尽管三位艺术家在视觉语言上并无趋同，却在不同路径中揭示了同一结构前提：图像并非以既定形态呈现，而是在不断调整的关系中形成自身的可见性。正是在这一移动的界面上，“裂隙”显现为绘画得以成立的条件——它不是断裂，而是一种允许图像延迟、偏移与再度聚合的空间，使显露得以发生。在这样的结构中，观看不再是对形象的确认，而是对其生成方式的体察；图像也不以完整状态到来，而在半明半暗的区间里与观者保持共在。《感知的裂隙》所指向的不是主题，而是一种本体论的张力：世界在图像未被完全言说的部分悄然形成，而观看者正是在这道细微的间距中重新抵达世界与自身。
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