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从土成“陶瓷” |对寺仓京古而言何为陶艺

2022.10.20

展示陶艺及木雕等立体作品的两人联展「Fairy Whisper」(中文标题:囡囡对语)在白石画廊台北空间好评闭幕。两位艺术家都是擅长创作以婴儿及幼童为主题的作品。其中,寺仓京古在就读东京艺术大学时便豪不犹豫地选择主修陶艺,现在也依然持续在创作陶艺作品。这次我们特别向自学生时代起便全神贯注在陶艺上的寺仓老师询问了关于陶艺作品的制作方法及陶艺的魅力。

陶艺作品的成型:手捏及泥浆烧铸

在陶艺制作上存在着各种成型技法,而在此利用的是名为「泥浆烧铸」及「手捏」的成型技法。寺仓老师迄今为止主要都是利用「泥浆烧铸」来创作,然而在今年9月举办的展览「Fairy Whisper」中首次尝试以手捏技法进行创作。

手捏 Hand building

「手捏」是自古以来既有的成型技法,日本的绳文土器及埴轮等即是利用此成型技法制作而成。此技法最大的特色在于将黏土自由自在地横向或纵向拉伸时,即可同时成型。

实际制作时,首先将揉圆的黏土放在手动辘轳的中心,制作将成为底座的基本形状。在完成的底座上摆上搓成绳状的黏土,并牢牢地与主体的黏土相黏成形,同时仔细确保两者之间没有出现裂缝。

寺仓谈到手捏时说到,「由于黏土是除了从外部,也能从内部施力去拉伸制作,因此适合展现具张性又柔软的鼓起。特别是在制作脸部表情时,可以从内部向外推让脸颊鼓起,或是从外部向内按压使脸颊凹陷等,能利用和缓的凹凸创造出精致的脸部表情。」

以手捏制作的「炎」系列

泥浆浇铸 Slip Casting

「月亮与兔子」系列的兔子原型与利用石膏制成的模具

「泥浆浇铸」是指将泥浆(泥状黏土)浇注进石膏模具中成型的技法,Meissen麦森瓷娃娃等即是利用此技法制成。

此技法大致的流程为制作原型→利用石膏制作模具→制作泥浆→浇注成型,过程繁杂,较耗费精力及时间。但由于能够重复使用模具,因此最适合用于制作多个相似作品。此外,被称为瓷土的土不适合手捏成型,因此当我想利用瓷土制作作品时,大多会采用泥浆浇铸技法。

成型时,首先我会以塑像用的黏土制作原型,接着利用石膏制作模具。当形状越复杂,所需的模具数量也必然会增加。

在接下来的浇注作业中,我会利用泥浆注满已干燥的石膏模具。当石膏模具吸收泥浆中的水分时,便会在模具内形成一层膜状的形状。由于石膏模型内必须随时维持注满的状态,因此在等待的过程中我会持续添加更多的泥浆,直到完成所需的厚度。当厚度足够时,会将多余的泥浆倒出。

在已干燥的石膏模型内注满泥浆

此后,我会等到模具内的黏土硬化到一定程度后,谨慎地从模具中取出铸件。趁黏土还具柔软性的时候调整形状并使表面光滑。

从石膏模型中取出铸件

从模型中取出铸件后,我会调整形状好让黏接处可以完美贴合,并使用泥浆黏接部件与主体,完成塑形。

黏接「月亮与兔子」系列的兔子主体与耳朵部件

寺仓老师谈到浇铸制作时说到,「即使是浇铸,我讲究的并非只是复制形状,而是如同赋予每件作品个性及”灵魂”般,从模型中取出铸件后,会稍微改变每个铸件的脸部表情,即使乍看之下很难注意到,也肯定会对作品做一些改变。

成型技法的区分使用

当被问到「您在制作作品时,是如何区分使用成型技法?」时,寺仓老师回答道,「我会根据想创作的作品形状选择最适合的技法」。

「泥浆浇铸可以制作多个相同形状的铸件,因此当我想将多个作品组合成一个装置作品时,通常会选择采用泥浆浇铸技法。瓷土为白色且质地细致,不适合手捏成型,因此当我想使用瓷土制作美丽的白色作品时,也会选择泥浆浇铸技法。而手捏技法无论大小或形状都可自由创作,因此最适合在想专注于制作每一件作品时使用。」

失败的铸件及黏土废屑在干燥后重新制成泥浆使用

成型后,即可烧成

利用手捏及泥浆浇铸制成的作品从素烧开始会采取相同的制作流程。在此将根据寺仓老师的制作流程依序介绍陶艺作品的烧成过程。

素烧 Bisque firing

素烧。寺仓老师花上约8~12小时,以800~900℃烧成。

让利用黏土制成的作品慢慢完全干燥后,进行第一次的烧成,也就是「素烧」。烧成温度为800~900℃。根据作品的大小,大概需要花到8~12小时的时间进行烧成。素烧后,利用砂纸打磨完成最后的造型。

釉下彩绘  Under glaze painting

打磨后,利用陶艺用的颜料(釉下彩)为素烧完成的作品增添色彩。陶艺用的颜料(釉下彩)经过烧成后会改变颜色,因此需要事先准备好能作为颜色样本的试片。

为了釉下彩绘的颜色样本

我会边参考试片,边想像烧成后的颜色,然后涂上一层淡淡的颜色。除了画笔之外,有时我会使用喷枪来产生颜色的渐变效果。

利用喷枪施加色彩的《炎》

寺仓老师也谈到了她对眼睛抱持的独特想法,「在釉下彩绘时,尤其是在描绘眼睛时,我会抱持着像是为作品赋予灵魂般的感觉,全神贯注地描绘着」。

为作品的眼睛进行釉下彩绘的样子

上釉 Glazing

眼睛使用透明釉药,皮肤则涂上哑光釉药的「月亮与兔子」系列

釉下彩绘完成后,接着在其上方涂上釉药。釉药是一种经高温烧成后会转变成玻璃质的药品,透过组合各种原料,即可展现出多彩的颜色及质感。在同一件作品上也可分别使用多种釉药。

釉烧 High firing

釉烧。寺仓老师花约15〜17小时,以1230度烧成。

第二次的高温烧成称为「釉烧」。当黏土经过烧制后,其体积大小会比原本的黏土状况缩小约10〜20%,釉药则会转变成玻璃质。

「就像在高温的窑炉中,原本的物质”土”转变成不会再恢复成土的另一种物质”陶瓷”般的变化,我认为透过将作品寄托给自己以外的”力量”,并且产生不知好坏的未知结果,正是创作“陶瓷”作品的魅力,当然这也让人感到苦恼」,寺仓老师述说着陶艺的魅力。

釉上彩绘 Over glaze painting

釉上彩颜料

釉烧完成后的作品会再次涂上釉上彩的颜料(在约800℃高温下溶化的釉药)及金彩(混合金粉的液体)。寺仓老师是为了帮眼睛的颜色增添光泽,或着是为脸颊、鼻子和嘴巴添加红润气色等而施加色彩。

眼睛因釉上彩绘而产生光泽的《炎》。

作品完成
在涂完釉上彩的颜料后,进行第三次的烧成(约800~840℃)。经过三次的涂色及烧成后,作品即完成。

寺仓京古《星之子》2022,11.5×13.5×30.0cm,磁土、金彩、泥浆浇铸制作

取自「Fairy Whisper(囡囡对语)」展示光景,前方为《引导我的小小火焰》,后方为《炎》系列。皆于2022年采手捏创作而成。

寺仓老师谈到制作作品时的苦恼及作品即将完成时的期待感时,说到「釉烧完成后,需等待约3天的时间让窑炉内的温度冷却之后,才能从中取出作品,因此在开窑时,我总是既期待又焦虑地心跳不已」。

「当时的感受及想创作理想作品的心情时常促使我想坦率地持续创作下去」,寺仓在展览举办之际,透露出她对未来的展望。

寺仓京古实际制作的样子正在两人联展「Fairy Whisper」(中文标题:囡囡对语)的线上展览中公开。请务必欣赏经由寺仓京古的双手,从土转变成“陶瓷”的众多作品。

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