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最了解具体领军人物吉原治良的人 吉原通雄的创作历程

GUTAI STILL ALIVE 2015 vol.1

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本系列企划为您推出关于具体美术协会的书籍《GUTAI STILL ALIVE 2015 vol.1》的数字档案。第19期聚焦具体美术协会领军人物吉原治良的儿子、艺术家吉原通雄,介绍这位早在学生时代就加盟“具体”的艺术家的创作历程和创作方法,并回顾他与父亲吉原治良的关系。


相对于纯粹的绘画更重视素材与方法的艺术家吉原通雄

河崎晃一
(甲南女子大学文学部媒体表达学科教授)


吉原通雄(1933―1996年)在一个画家家庭中长大成人。这位画家毋庸赘言就是吉原治良。他从小就在父亲的工作室里玩耍,从记事的时候起就开始画画,到学生时代已达到了能在展览中获奖的程度。可以说正是这样的环境培育了吉原通雄。后来他考入了也是父亲母校的关西学院大学,在校期间加入了美术社团弦月会。大三时,吉原参加了第一届现代美术恳谈会展,而这一展会集结了当时的关西地区艺术家等各个流派。吉原通雄之所以能在年轻时便有机会参加关西地区战后艺术最前沿的展览会,可以说是因为在很大程度上得益于父亲吉原治良的影响和指点。在1954年具体美术协会(以下简称“具体”)成立时,尽管他还是一名大四学生,但也跻身其中。此事表明即使不考虑吉原通雄是吉原治良的次子这一因素,我们也可以从中获知,吉原治良生前一直在寻求那些基于自由创意思考进行创作的艺术家,正如今井祝雄17岁时便能加入具体那样,吉原从来都不过问艺术家的年龄老少。

在这里,我想回顾一下具体成员吉原通雄的作品所走过的旅程。具体成立后的第一个展览是在1955年3月举办的第7届读卖日本独立艺术家展。具体的成员给所有参展作品都赋予了《具体》这一标题,吉原通雄共展出了3件作品。其中的一件(目前由芦屋市立美术博物馆收藏)是把报纸糊在一个尺寸约为150号的木框上并将其做成支撑载体,然后用类似抹刀一样的东西将油彩涂抹在上面。用报纸制作支撑载体的作品从1952年左右开始出现在嶋本昭三的作品中,吉原可能是得到了嶋本的传授。1955年夏季举办的“挑战盛夏太阳的现代艺术野外实验展”中,吉原通雄将可以称之为垃圾的废弃物转化为作品,并在同年秋季举办的第1届具体展上展出了具有非定形艺术风格的油画作品。

但是,吉原通雄受到其他“具体”艺术家的激发并创作出独具风格的作品是在这之后。在1956年的第二届野外展上,他展示了将灯泡和水槽埋在地下的作品,在具体展上,他展出了手摇画以及对玻璃纸上的画进行投影的作品。从这个时候开始,他对光和土产生了兴趣,用光和土作材料的作品成为主流。此后直到60年左右,他展出的作品是在焦油中混入沙子和石子的画面,看上去就仿佛将地面展示在了墙上,这成为了吉原通雄的代表作。当时他居住的芦屋市内的道路正经历着从土路迅速改建成柏油路的时代。这可以说是反映了那个时代的作品之一。

另一方面,在舞台上的展示中,有数名穿着无人称白色服装的人在舞台上制造出各种声音(噪音)的《音响演奏》,1962年的舞台展《没事儿,月亮不会掉下来》是以吉原通雄喜欢的摇滚乐为标题,舞台上的10人只是小幅度地抖动手指和嘴巴等进行表演。在私生活中他与朋友组建了一支现代爵士乐队,并担任鼓手和吉他手等多种角色,这正是只有1960年代才可得见的做派。具体时代的后半期,吉原通雄推出了将纸带填满画面的作品和由此衍生的绘画作品。

吉原通雄大学一毕业便进入父亲的公司吉原制油就业,在宣传设计部门任职。在公司里,同为“具体”成员的吉田稔郎就坐在他旁边。他们共同负责吉原制油的包装和广告设计工作。在工作和创作双管齐下,不断产生新想法的同时,他在具体美术协会和公司这两方面一直跟随着父亲吉原治良,并以父亲为目标。吉原最了解他人看不到的“具体”领军人吉原治良的内在精神世界和欣赏作品时的敏锐眼光,关于每个“具体”成员以石破天惊的创意创作出的作品,父亲只用一句话就会对其好坏做出评判,而吉原是父亲的最大理解者。而且,最重要的是“具体”创建时期被带入工作室的众多作品让吉原通雄感到惊叹不已的同时,也让他更深入地参与到“具体”的活动之中。

但是,随着1972年“具体”的解散,吉原通雄展示作品的机会骤然减少,仅停留在参加截止1986年每年举办的芦屋市展的水平。80年代以后,旨在参与具体回顾展的重新制作逐渐增加。1987年53岁的吉原通雄提前退休,并再次展现出对创作活动的热情。随后在1991年和1994年,他展示了使用电子计算机创作原画的丙烯颜料作品。这一时代正好与画坛对“具体”进行全面回顾的时期相重叠,吉原通雄使用柏油创作的旧作只剩下兵库县立美术馆和东京都现代美术馆收藏的3件,对他本人来说,当时的心情可能比较复杂。吉原通雄于1996年溘然长逝,但在随后的整理中,他60年代后期创作的几件作品失而复得,并被收藏在芦屋市立美术博物馆。吉原通雄如今难以获得高度评价的原因之一,是由于他在具体时期的作品几乎没有留存下来。尽管他本来就不是一位多产的艺术家,但从现存的作品中可以看出,相对于纯粹的绘画,他无疑是一位更注重材料和方法的艺术家。

(刊登于《画廊月刊》2014年6月号)

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*本文中的信息为发布时的信息。

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